Tanques de Idéias
Instruções
Um método de Colaboração Intensiva
Um reservatório de ideias é um período de isolação auto-imposta e concentração para propósitos criativos; ele habilita os participantes a viverem dentro do processo criativo, concentrando suas atenções e liberando suas imaginações.
O método do reservatório de ideias focaliza na exploração de formatos de produção e interação. Um reservatório de ideias não é simplesmente um modo de produzir resultados: é também um modo de experiência com o processo. Um reservatório de ideias pode produzir ciência, representação, histórias, música, cura, arte, uma máquina, uma filosofia; a composição do reservatório de ideias determina as condições, regras, materiais, instalações, e indivíduos com os quais esses produtos são formados. Os objetivos exatos de um reservatório de ideias podem até mesmo nem serem estabelecidos no avançar; o desenvolvimento do objetivo pode por si mesmo ser um objetivo.
Um reservatório de ideias é uma universidade livre: dentro, nós ficamos mais inteligentes e mais capazes. Consequentemente, os objetos, compreensões e modos de vida que surgem dele são para serem compartilhados. Nesse espírito, compilamos este guia. É uma estrutura de ideias, não uma lista de regras. Textos em itálico são anedotas ou exemplos de projetos específicos. Se você fizer um reservatório de ideias, ou pelo que você o chamar, transmita seus achados também.
Premissa 1
Em um reservatório de ideias, um montante definido de tempo – duas semanas, por exemplo – é devotado a um objetivo específico. Exemplos de tais objetivos podem incluir esboçar e construir um mecanismo ou uma obra de arte, produzir uma apresentação ou intervenção, ocupar um espaço não-usual, criar uma publicação, construir um avião ou tudo isso de uma vez.
O objetivo definido de um reservatório de ideias não é o fim definitivo, mas mais um meio para ele: o fim definitivo é conduzir e aproveitar uma experiência em colaboração. Por essa razão, pode ser suficiente em alguns casos definir as condições do reservatório de ideias e deixar seus objetivos se desenvolverem no processo de exploração daquelas condições – veja a Premissa 5 abaixo.
Premissa 2
Um reservatório de ideias é intenso e focado. Por causa disso, ele pode gerar nos participantes o mesmo entusiasmo, urgência e poderes sobrenaturais que de outra forma aparecem apenas durante desastres naturais, levantes populares, defesas de teses e emergências similares, sem quaisquer dos efeitos do lado desagradável.
"Dia 11, meio-dia: eu estava costurando um suporte Arnold Schwarzenegger inflável de seis pés, Drew estava no subsolo fazendo batidas no sequenciador, Erik estava caçando um equipamento de projeção, Jason estava confeccionando as últimas camisetas e pôsteres, e Chris, enquanto estava fora na sua bicicleta trailer pegando um motor elétrico, mergulhou no lixo e achou duas pizzas e uma cabeça de repolho, o que comemos de almoço."
Premissa 3
Um reservatório de ideias é holístico. Toda parte da vida durante o reservatório de ideias pertence ao projeto. Não há paradas para o almoço ou horas de negócios. Por um dado período, o reservatório de ideias está em vigor vinte e quatro horas por dia. Atividades como comer e dormir são, sem intervalos, parte do projeto; elas são integradas a ele como experiências ou aventuras em si mesmas.
Carx -------,
Acredite se quiser, eu estou escrevendo a você do Wal-Mart. Eu estou agora bem na minha trigésima sétima hora de ocupação. Meu plano é permanecer por setenta e duas horas, mas eu não tenho tido absolutamente nenhuma sorte em encontrar um lugar conveniente para dormir – imagine! Na verdade, eu fui pego tentando cochilar. Eu estava acomodado sob uma prateleira de camuflagem laranja que me cobria, quando vi um par de pés de aproximando. “O que você está fazendo aí debaixo?” a funcionária perguntou. Eu supus que seria escoltado para fora da porta da frente (ou pior), então não incomodei com uma desculpa elaborada – “Me escondendo”, eu disse me levantando, e esperei, como um bom criminoso, pelo corpo de bombeiros. Mas a coisa mais estranha aconteceu! Ela apenas permaneceu lá olhando para mim. (Ela queria abrir o aplicativo, mas não tinha o programa certo.) Depois de alguns segundos, eu apenas fui embora. Eu tirei minha peruca e gastei algumas horas seguintes me escondendo na seção de revistas. Agora o “Radio Diner” está aberto novamente, e eu estou de volta à tenda em que meu copo de refil se esconde... Eu acho que tudo está passando.
Sempre Wal-Mart,
Sempre, -------.
Premissa 4
Planeje seu reservatório de ideias como se planejasse uma máquina. Em apoio a seu objetivo específico, junte um grupo de pessoas, instalações, materiais e ferramentas. Cada parte deve ser integral para o projeto.
Por um longo tempo, eu tive um projeto em mente que requeria grandes habilidades mecânicas em bicicleta e uma tenacidade de inventor. Eu tinha um amigo em Boston que tinha os dois. Ele veio para McLeansville por duas semanas para podermos concretizar a ideia. Em turnos fazendo o que cada um fazia de melhor, nós acabamos passando por momentos antes do final. No processo, aprendemos um monte um do outro.
Ao mesmo tempo,esqueça sobre recrutar a mistura perfeita de especialistas; um reservatório de ideias não é uma máquina nem um time de administração. Há especialistas em coisas pequenas, mas não especialistas em coisas grandes, e um reservatório de ideias é estritamente uma coisa grande. Ao invés disso, foque-se em planejar um ambiente que seja perfeito para as pessoas que podem ser envolvidas.
"Duas semanas fechados e nós ainda tínhamos um objetivo para alcançar. Um amigo de um amigo de um amigo recomendou Tera. Ela não podia reivindicar nenhuma das habilidades mecânicas que achamos que estávamos procurando, mas ela estava entusiasmada com o projeto. O projeto terminou revolvendo sua energia e ideias. Meus projetos subsequentes tem ido um milhão de vezes melhor, graças àquela experiência. Três anos depois, ela me convidou para fazer parte de um reservatório de ideias que ela planejou. Eu humildemente aceitei!"
Premissa 5
O reservatório de ideias é a primeira ferramenta pela o qual o trabalho é feito, e consequentemente as lentes através das quais os resultados são compreendidos.
"Nós não pudemos demonstrar nossos resultados; antes do projeto, eles ainda não existiam. Tudo que fizemos foi criar uma situação que parecia fértil e na qual ficávamos relaxados. Construímos nossa ilha de Galápagos e deixamos os bicos de seus pássaros se evoluírem. Agora, para nossa apresentação ser relevante para o mundo exterior, teremos de ir a alguma distância em direção a recrear, em cada apresentação, o mundo que a trouxe à existência" – nota de jornal sobre o Oitavo Reservatório de Ideias que estava saindo.
Premissa 6
Um reservatório de ideias não é apenas temporário, é necessariamente temporário. Como uma arrancada de cinquenta jardas ou uma birra, um reservatório de ideias é, por definição, insustentável.
"Um questionamento da visão dos tempos modernos, [o reservatório de ideias] faz violência às fronteiras entre o auto e o grupo. Começamos como aço, mas a energia do processo é um calor e as coisas começam a derreter. Em momentos a linha entre o indivíduo e o grupo torna-se fluida; a inércia evapora e a mudança é tudo o que há. Ele não pode ser sustentado. Ele não é sobre ser sustentado. Ele é sobre construir uma intensidade incomum, então despejá-la, no momento certo, no outro mundo." – Manifesto por Concentração [reservatório de ideias], Jamaica Plain, MA, 1999.
Premissa 7
As regras para um reservatório de ideias podem parecer confinar-se do exterior. Se ficar trancado dentro de certas regras parece desagradável, considere o que é ser trancado do lado de fora. Regras cuidadosamente escolhidas podem liberar espaços e indivíduos de regras implícitas que os tinham dominado. Encontrar liberdade não significa necessariamente abandonar todas as regras: pode também significar escolher regras que têm potencial de revelar novas possibilidades.
"Correr para a loja ou até mesmo para o contêiner de lixo é contra nossas regras estabelecidas. Isso faz sentir ridículo primeiramente. Eu estava sempre pensando algo como ‘Nós estamos sem grampos, realmente, qual é o problema se eu correr para a ferragem? ’. Mas faz sentir bem, de verdade, mudar de um modo consumidor no qual soluções são selecionadas para um modo inventor no qual soluções são imaginadas baseadas no que está disponível. Neste modo, todo recurso 'possível' está logo abaixo de nossos narizes. Ele nos investe de um sentimento de presença real."
Premissa 8
Os métodos para documentar um reservatório de ideias devem ser cuidadosamente analisados. Fazer "aquela coisa engraçada" novamente para a câmera realmente estraga as coisas.
"Em nosso primeiro reservatório de ideias, nós extrapolamos. Gastamos a primeira semana fazendo todas as coisas duas vezes para conseguirmos boas imagens. Finalmente, percebemos que estávamos nos perdendo na experiência para que pudéssemos ter fotos para olhar. Na segunda semana, nós jogamos fora a documentação onerosa com esperança de que a memória serviria. Ela serve." - reflexões não-publicadas no Safety Bike Thinktank, 1998.
Premissa 9
Um reservatório de ideias tanto produz obras de arte quanto é em si mesmo uma obra de devolvida como movimento através de e alteração de todo tipo de espaço.
"É difícil localizar as fronteiras deste projeto. Fuller e eu temos estado ligados juntos com uma corda invisível por oito dias agora. Ele prova o espagueti Food Not Bombs e eu digo ‘precisa de sal’. Nós estamos desesperados para ter esse programa funcionando; nossa intensidade deixa traços nos carpetes e calçadas. Empoleirados em banco de parque fora da terceira avenida, nos prendemos em decisões de última hora Eu vejo minha ansiedade expressada nas faces de inocentes transeuntes. Todo lugar a que eu vou é um vórtice. Em todo lugar a que eu vou chove." – turnê do Simpósio de Música Muito Nova, 2000.
Premissa 10
Um reservatório de ideias é a dor de um novo mundo; tão poderoso quanto ele pode se tornar no interior é vulnerável às coisas do exterior. Como o sonho mais épico, ele pode ser gravado além da memória por um único estalar de luz vindo debaixo da porta. Tome providências para isolar seu grupo: vai a algum outro lugar, encontre um território neutro, tranque a porta, arranque o telefone da parede. Checar e-mails está fora de questão.
"Depois de duas semanas, nós cinco éramos quase uma coisa. Eu nem mesmo notei isso, até nós sairmos. Pareceu horrível viajar em veículos separados. Aquela conexão foi profunda. Havia esses incríveis sincronismos, especialmente no palco… Eu estou pensando em um momento impressionante em que nós chegamos a um clímax de percussão enorme, alto, desordenado e sem qualquer aviso todos terminamos no fio da navalha... Eu lembro de abrir meus olhos nesse silêncio antes de as pessoas se lembrarem de aplaudir" – de entrevista em Auto Revision, 2001, na revista Cho Family.
Premissa 11
Um reservatório de ideias é um visitante, uma ocorrência simultânea mas separada. Quando um reservatório de ideias termina, é impossível voltar. Assim como para a sua vida pré-reservatório de ideias é ir para um outro endereço – você nunca voltará mais para casa.
"Foi como eu estar acostumado a uma situação de gravidade zero; quando eu saí daquele prédio, quase que de repente eu pesei trinta libras novamente. Por alguns dias eu mal conseguia me mover. E meus olhos doíam tanto pela luz..." excerto de uma carta de Kelly, St. Petesburg.
Kelly e outros três estocaram água e comida, entraram em um prédio abandonado e concordaram apenas que ficariam lá por dez dias. Pelo terceiro dia, eles decidiram vendarem seus olhos pelo período restante e construir um santuário. Pelo que eu entendi, há hoje uma escultura gigante de uma cabeça de um veado em algum prédio desocupado de St. Pete.
Conto
Projeto de Re-visão de Automóvel, Reservatório de Ideias Número Oito
De 26 de maio a 8 de junho de 2001, cinco colaboradores se confinaram em uma atarracada sala de 26’ por 20’ com comida, água, fechos, adesivos, ferramentas, saneamento improvisado e um decrépito Saab 900 ano 1985. Enquanto estava na sala, o grupo desmontou o carro e fez das suas partes instrumentos musicais. Os participantes escreveram músicas e tocaram-nas com os novos instrumentos, filmaram vídeos que posteriormente editaram para um documentário, e coletaram palavras e imagens para uma revista produzida mais tarde. Durante esse período, o único intercâmbio entre a sala e o mundo exterior foi o calor, a luz e o ar indo para dentro e para fora, a eletricidade entrando, e os dados da webcam saindo.
Compilado de notas de jornais:
Nós todos nos encontramos na minha casa às sete horas aquela manhã, carregamos o carro e (graças a deus ela começou!) saímos para uma viagem de duas semanas. Pela sete e meia, tínhamos viajado oito milhas e meia, mais do que suficiente para duas semanas. Ficamos parados brevemente em frente a um pequeno prédio de tijolos antes de dirigir através de suas portas duplas. Com uma virada da chave, o motor do carro ficou quieto pela última vez, e nossa viagem começou.
A porta de aço bateu e foi trancada; houve um momento de silêncio quando cada um de nós fitou os outros quatro estranhos com quem viveriam por duas semanas. Um instante depois, um ímpeto de entusiasmo espalhou-se pela sala: houve espontâneas palmas, risadas e gritos – e então um outro silêncio. Olhamos a sala ao redor, e então para o carro – e vimos que ele tinha sido um instrumento musical por todo o tempo. Nós dirigimos para lá naquele carro, mas nesta sala, por um ato de declaração, ele tinha se tornado nada menos que um material ilimitado.
Começamos nos trancando lá dentro, mas foi como mais como trancar por fora. Trancamos com o mais do mundo que conseguimos, em uma tentativa de encontrar modos de colaboração e produção que tinham sido inconcebíveis em nossa experiência cotidiana. Trancamos para fazer novos instrumentos e nova música. Esses seriam os produtos exclusivos do novo mundo que reivindicamos. Eles seriam inconcebíveis em termos do mundo exterior!
Também, inevitavelmente, fizemos baterias, baixos, didgeridoos[1], thumb pianos[2], flautas slide e pequenos instrumentos de percussão. Mesmo a máquina de bateria mecânica foi derivada de instrumentos que tínhamos visto. Mas nós não usamos esses instrumentos para fazer música que era uma pura expressão de uma sociedade hermética? Quando eles tocam, não: a música que fizemos poderia ser apenas um estranho híbrido entre as circunstâncias que escolhemos e a música que ouvimos e fizemos por todas nossas vidas.
Nosso prédio nunca parou. Nele, vagávamos através da chuva de uma região para o frio de outra. Através do telhado aberto e de nossa uma janela, encontramos um mundo crescentemente estranho à medida que nos tornamos um mundo de nós próprios.
Alguém pensaria que nosso telhado aberto nos mostrou o mesmo céu de através das folhas das mesmas seis árvores. Mas conforme viajamos, deixamos a meia-noite laranja escuro de Pittsburgh para um brilho ultravioleta de uma tardia manhã que prometia nos absorver todo o dia. E assim fez. No dia seguinte, andamos sob uma brecha de sol sob as nuvens. Nós escalamos a antiga estrutura alta para ficar mais perto do sol.
No lado oeste do prédio, ficava nosso único ponto de contato com outros humanos, uma porta metálica com uma janela expandida de aço. Através dessa janela, vimos quentes ruas resplandecentes, pedestres suando em calções, motoristas com suas janelas abertas para cães com seus narizes ao vento. Tudo isso, enquanto nossas grossas paredes de tijolos mantinham-nos frios e nossas árvores faziam a chuva ida há muito cair por horas. A disjunção entre fora e dentro comprovou nossas suspeitas e confirmou a fenda entre mundos. Mesmo assim, arrastamos a cena inteira conosco conforme fomos: arquitetura de aço enrugado sem janelas, pavimento, postes de telefone, e a bagunça que seguia. Um enorme prédio de um hospital com uma sala-doca de emergência estava sem inércia e quente em nossa cauda. Ambulâncias gritavam e corriam somente para apanhar e entregar suas mercadorias
Até mesmo o interior de nosso prédio se transformou: em um momento era uma sala de estar com histórias no ar, depois se transformava em uma garagem ensurdecedora, em uma sala de jantar, em um estúdio... segundos depois tropeçamos em uma casa de culto com altas paredes e um afresco de teto de grama viva.
Visitantes algumas vezes entendiam nossas circunstâncias como difíceis ou dolorosas. Eles acharam o fato de nós não “chegarmos a” tomar banhos por duas semanas problemático, e frequentemente traíam a suposição de que é da natureza humana não lidar com algum outro. O pessoal perguntaria através de nossa janela, “Vocês todos não estão enlouquecendo aí dentro?”.
Nós colocamos nossa palavra de que na manhã do 8º, pessoas seriam convidadas a vir nos ajudar a celebrar nosso êxodo. Mas depois de nos apaixonarmos por nossas circunstâncias, sair não parecia tanto motivo para celebração. Momentos antes de emergirmos, mudamos de ideia. Começamos a tocar nossos instrumentos, indo de um sussurro ao caos, então abrir nossas portas e deixar nossos amigos entrarem porque – “Vocês todos não estão enlouquecendo aí fora?”.